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日本还有能力侵华吗,日本敢不敢侵略中国

日本还有能力侵华吗,日本敢不敢侵略中国 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(s日本还有能力侵华吗,日本敢不敢侵略中国hǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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