雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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