韩国三(sān)大(dà)娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在(zài)微博(bó)网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其(qí)收购公司的(de)隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的几(jǐ)个女(nǚ)团也(yě)是(shì)昙花一现，完(wán)全(quán)没有机会和当(dāng)时(shí)大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中(zhōng)国的(de)繁荣开(kāi)始的(de)。

事(shì)实证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至(zhì)全(quán)世界(jiè)的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为(wèi)了(le)韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具(jù)影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的女子(zi)团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭(zāo)到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的(de)男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光度(dù)，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员(yuán)允儿在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时(shí)代的(de)抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外的热度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团(tuán)开(kāi)始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最(zuì)为(wèi)明显。也(yě)许(xǔ)二代(dài)女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于用强势性(xìng)感风(fēng)打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三(sān)代女225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突出女性(xìng)化特征的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风格(gé)上更博(bó)人眼(yǎn)球(qiú)。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的(de)动作(zuò)。一(yī)些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子>性(xìng)感风女(nǚ)团(tuán)的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下(xià)。从第四(sì)代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格(gé)变(biàn)得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会(huì)的主流(liú)趋(qū)势。偶像产业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功(gōng)和(hé)日益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首尔(ěr)延(yán)世(shì)大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子员们(men)也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造(zào)星(xīng)工厂打造(zào)出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不(bù)同的一面，她们每一次(cì)露面都在传(chuán)递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的(de)现(xiàn)代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功正(zhèng)是因(yīn)为她们(men)整体形(xíng)象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利润都低于男子(zi)团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女子(zi)团体被视为国内(nèi)团体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国(guó)际(jì)团(tuán)体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的(de)。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受(shòu)众(zhòng)。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实(shí)粉(fěn)丝(sī)建立深厚(hòu)的(de)联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面(miàn)，女(nǚ)团的(de)音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而男(nán)团一(yī)直更(gèng)注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未(wèi)来很快发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那(nà)些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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