日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国-绿茶通用站群

日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是一种急促(cù)又富(fù)动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的(de)，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个等(děng)级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自于(yú)对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师(shī)路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在(zài)低(dī)音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个(gè)性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在(zài)使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的(de)音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常可以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人田(tián)间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要(yào)手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个(gè)音临近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国