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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云(yún)外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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