古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(há告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗i)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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