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比较长的古诗词,比较长的古诗10句

比较长的古诗词,比较长的古诗10句 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。<比较长的古诗词,比较长的古诗10句/p>

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(比较长的古诗词,比较长的古诗10句wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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