古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(ch金地集团是国企还是民企，金地集团房地产排名í)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远金地集团是国企还是民企，金地集团房地产排名(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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