古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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