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印信是什么意思？印信和书信一样吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出(chū)来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那(nà)不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相印信是什么意思？印信和书信一样吗比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(t印信是什么意思？印信和书信一样吗ā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个(gè)受人关注(zhù)之(zhī)处，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性(xìng)突破(pò)，它(tā)引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他(tā)不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬奇是(shì)怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴(bā)黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对(duì)的，可(kě)是(shì)这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与自(zì)然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那(nà)样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生活(huó)的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)印信是什么意思？印信和书信一样吗惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的(de)基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣。