门前两棵(kē)树(shù),一颗是(shì)枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也是枣树是(shì)“门前两棵(kē)树(shù)，一棵(kē)是枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和(hé)自己有(yǒu)一(yī)样目标的人的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣树(shù),另一棵是什么(me)树？，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门(mén)前有俩棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣树,另(lìng)一棵也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是(shì)枣树等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树(shù)，门前(qián)两颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句体现(xiàn)了孤(gū)寂、单调的情感(gǎn)，还(hái)有对(duì)这种(zhǒng)单调状况的无(wú)奈(nài)。

　　渲染了(le)一种孤(gū)寂悲凉的气(qì)氛，也引导(dǎo)了全文的主(zhǔ)要氛(fēn)围(wéi)。

　　出自现代文学家鲁迅创作(zuò)的一首叙(xù)事兼抒情的散文(wén)诗(shī)《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园(yuán)，可以看见墙外有两(liǎng)株树(shù)，一株(zhū)是枣树，还有一株(zhū)也是(shì)枣树。

　　这(zhè)上面(miàn)的夜的天空(kōng)，奇怪而(ér)高(gāo)，我生平没(méi)有见过这(zhè)样奇怪而高的天空(kōng)。

　　他仿佛要离开(kāi)人间而去(qù)，使人们(men)仰(yǎng)面不再看(kàn)见。

　　然而现(xiàn)在却(què)非常之蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的(de)眼，冷眼(yǎn)。

　　他的(de)口角上(shàng)现出微笑，似乎(hū)自以(yǐ)为大(dà)有(yǒu)深(shēn)意，而将繁(fán)霜洒在(zài)我的园里的野花草上。

　　我不知道(dào)那(nà)些花草真叫什么名字，人们叫(jiào)他(tā)们什么名(míng)字。

　　我记得有一种(zhǒng)开(kāi)过极(jí)细小(xiǎo)的粉红花，现在还(hái)开(kāi)着，但是(shì)更极细小了，她(tā)在冷(lěng)的夜气中，瑟(sè)缩(suō)地做梦，梦见春的到来，梦见(jiàn)秋的到来，梦(mèng)见瘦的诗(shī)人将(jiāng)眼泪(lèi)擦在她最末的花瓣上，告诉(sù)她(tā)秋虽(suī)然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她(tā)于是一笑，虽然(rán)颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们简直落尽(jǐn)了叶(yè)子(zi)。

　　先前，还有一两个孩子来打他(tā)们，别(bié)人打(dǎ)剩的枣子，现(xiàn)在是一(yī)个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道(dào)小粉红花的梦，秋后(hòu)要(yào)有春；

　　他也(yě)知道落叶(yè)的梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子(zi)，然而脱(tuō)了当初(chū)满树是果实和叶子时(shí)候的(de)弧形，欠伸得很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护定他从(cóng)打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长(zhǎng)的几枝，却已(yǐ)默默地铁似的直刺着奇怪(guài)而高的天空(kōng)，使天空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直(zhí)刺着天空中圆满的月亮，使(shǐ)月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常(cháng)之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去人间(jiān)，避开枣树(shù)，只将(jiāng)月亮剩(shèng)下。

　　然(rán)而月亮(liàng)也(yě)暗暗地躲到(dào)东边(biān)去了。

　　而一无所(suǒ)有的(de)干子，却(què)仍然默(mò)默地铁似的(de)直刺(cì)着奇怪而高(gāo)的天空，一意(yì)要制(zhì)他的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样(yàng)地䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜(yè)游的恶鸟飞过(guò)了。

　　我(wǒ)忽(hū)而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎不(bù)愿意惊(jīng)动睡着的人，然而四围(wéi)的空气都(dōu)应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我即刻听出(chū)这声音就(jiù)在我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响(xiǎng)，还有(yǒu)许多小飞虫乱撞。

　　不多(duō)久，几(jǐ)个进来了，许是(shì)从窗纸的破(pò)孔进来的(de)。

　　他们(men)一进来，又(yòu)在玻(bō)璃的灯罩上撞(zhuàng)得(dé)丁丁地(dì)响。

　　一个(gè)从上面撞进去(qù)了，他于是遇到火，而且我以(yǐ)为这(zhè)火是真的。

　　两三个却休息(xī)在(zài)灯的(de)纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的(de)纸，折出(chū)波浪(làng)纹的(de)叠痕，一角还画出一枝猩红(hóng)色的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣树(shù)又(yòu)要做小粉红花的梦(mèng)，青葱地(dì)弯成弧形了……我(wǒ)又听(tīng)到夜半的笑(xiào)声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看(kàn)那(nà)老在(zài)白(bái)纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大(dà)尾小，向(xiàng)日(rì)葵子似(shì)的，只有半粒小麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍(cāng)翠得可(kě)爱，可(kě)怜。

　　我(wǒ)打一个(gè)呵欠(qiàn)，点起一支纸(zhǐ)烟(yān)，喷(pēn)出烟来，对着灯默默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄(xióng)们。

　　一九二(èr)四年九月十五(wǔ)日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初(chū)期的白话(huà)文中，不管称第(dì)三(sān)人称的女性或(huò)称(chēng)物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们”即分别(bié)指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖(dǒ耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标u)。

　　④低(dī)亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的感觉，并不(bù)是真的月(yuè)亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱骗人，使人(rén)心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申(shēn)秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春(chūn)夏开白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思(sī)。

　　赏析(xī)：

　　第一段没有从较(jiào)大(dà)场景着笔(bǐ)写秋(qiū)夜(yè)，而(ér)是劈头一(yī)句(jù)即(jí)以(yǐ)奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表(biǎo)现手法(fǎ)既强调(diào)了两株枣树傲然独(dú)立、凛然不(bù)可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又(yòu)形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　第(dì)二段(duàn)写深秋的夜空，作者先点出(chū)并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写天(tiān)空与人间(jiān)难以弥(mí)合的距(jù)离(lí)，突出(chū)了它对人间(jiān)的(de)冷漠无情。

　　再写(xiě)天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天空(kōng)的阴险狡诈，对人(rén)间(jiān)的(de)敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁(fán)霜(shuāng)洒在野(yě)花(huā)草上(shàng)，自(zì)然是天空对人间生(shēng)命的虐(nüè)杀。

　　第三段作(zuò)者以(yǐ)简约(yuē)而异常形象(xiàng)的笔触刻划了小(xiǎo)粉红(hóng)花的形(xíng)象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身(shēn)低微(wēi)，不知道名字(zì)，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而又可怜的形象，象征了当时的青年(nián)知识分(fēn)子以及(jí)许许多多(duō)倍(bèi)受(shòu)恶势力摧(cuī)残压迫的弱(ruò)小者(zhě)。

　　第(dì)四、五自然段是对枣树的赞美，是(shì)全篇的核心(xīn)。

　　作者(zhě)饱含深情，不(bù)惜笔墨塑造枣树(shù)这一(yī)战斗者(zhě)的(de)形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁霜(shuāng)的(de)虐(nüè)杀(shā)，还有孩子们(men)来(lái)打枣，甚至给他留下(xià)皮(pí)伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他知道(dào)有希望(wàng)，也(yě)有困难，因而，他不靠虚妄的幻想(xiǎng)支撑自己，而执着(zhe)于现实(shí)的战斗；

　　他顽(wán)强不(bù)屈：他(tā)认准敌人，绝(jué)不放过(guò)，“默(mò)默地(dì)铁(tiě)似的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及(耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标jí)其(qí)帮(bāng)凶月亮(liàng)；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管情况有什(shén)么变化，面对顽敌“他都一意要制(zhì)他的死命，不管他各式各样(yàng)地映着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝不轻易(yì)退下来(lái)。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱(bǎo)含深(shēn)情的笔(bǐ)调(diào)，称颂小青虫为(wèi)追(zhuī)求光(guāng)明而(ér)不惜(xī)牺牲的(de)精神(shén)，虽然小青虫有些(xiē)莽撞，有的(de)被(bèi)烧死(sǐ)，有的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但作者对它(tā)们(men)的斗争(zhēng)热情(qíng)充满了(le)敬意，因为时代需(xū)要的(de)是“不问成(chéng)败(bài)而(ér)要战斗的人们”，所以作(zuò)者对小(xiǎo)青虫活(huó)着的表示敬意，死(sǐ)了(le)的表示祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描(miáo)写也进一(yī)步衬托了(le)枣树的(de)成熟、执(zhí)着和刚强。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北京。

　　当时(shí)，在帝国主义和北(běi)洋军阀相互勾结(jié)实行(xíng)统治(zhì)的情况下，中国(guó)北方的民(mín)主(zhǔ)革命处(chù)于低(dī)潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一(yī)战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有(yǒu)的(de)前进”，而且北(běi)京的文化(huà)界和教育界(jiè)又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图将(jiāng)青年重(zhòng)新拉回故(gù)纸堆的复古思(sī)潮。

　　面对这(zhè)些社会的变故和(hé)强大(dà)的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时(shí)而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没有丧失勇气和(hé)信心，一方面(miàn)急切地找寻生力军，一方面孤(gū)军奋战，坚(jiān)忍(rěn)地进行反帝(dì)反封建(jiàn)的斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文诗(shī)，正是(shì)作者(zhě)在这种思想情感所作。

鲁迅说(shuō)：我(wǒ)家门前门(mén)前有两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是枣(zǎo)树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出自(zì)《秋夜》的第一句(jù)，先描述门口有(yǒu)两(liǎng)颗树，但是不说都是枣树(shù)，而是分成(chéng)两次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这(zhè)会给读者造成冲击感(gǎn)，也促进读者(zhě)去深(shēn)思(sī)。

　　第一(yī)段没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈(pī)头一(yī)句即(jí)以奇特的重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰突(tū)兀(wù)，赫然而立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现(xiàn)手(shǒu)法既强调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然(rán)不(bù)可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇采用象征手法，以枣(zǎo)树和天空的尖锐对立和(hé)斗(dòu)争为(wèi)轴心，精心构筑了一个(gè)完(wán)整的具有(yǒu)强烈时代特点的意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强的枣(zǎo)树为一方，写了(le)小粉红花的(de)柔弱而有美好的梦(mèng)幻，写小青(qīng)虫追求(qiú)光明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游(yóu)鸟令恶势力丧胆的叫声(shēng)；

　　以(yǐ)天空为一方，写了(le)星(xīng)垦，月亮、繁霜，象征了恶(è)势(shì)力及则扒其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象(xiàng)征(zhēng)物互相对立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象反映了当时社会及其政治(zhì)斗争形势，从而唤(huàn)起(qǐ)了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整(zhěng)意境(jìng)的方(fāng)法，是此文一突出特点。

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