雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhà杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果ng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果>

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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