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仙洋为什么判7年,仙洋为什么被抓了

仙洋为什么判7年,仙洋为什么被抓了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒn仙洋为什么判7年,仙洋为什么被抓了g)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于(yú仙洋为什么判7年,仙洋为什么被抓了)全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(仙洋为什么判7年,仙洋为什么被抓了biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿(zī)。

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