古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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