古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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