古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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