古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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