南音琵琶入门指法图(tú)解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的入门(mén)指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关(guān)节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要(yào)有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右(yò女生工资多少算正常，女生工资多少算正常u)手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得(dé)微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都(dōu)成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着在(zài)相(xiāng)品位(wèi)上作向左内(nèi)方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按(àn)在(zài)相品位(wèi)上，用(yòng)中指或(huò)名指在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名(míng)三(sān)指中选择一较(jiào)方(fāng)便的指(zhǐ)头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在(zài)同(tóng)一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手(shǒu)指法中最(zuì)基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法(fǎ)的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢，一般作四(sì)声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不(bù)开(kāi)音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚女生工资多少算正常，女生工资多少算正常从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其演奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格(gé)特(tè)点的不同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的(de)渣余改革反(fǎn)过来又要(yào)求(qiú)演奏技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变(biàn)化(huà)，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而不可(kě)分割的。

　　各种因素(sù)的存(cún)在和(hé)发展，构成(chéng)了(le)琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百科-琵琶(pá)

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