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南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用(yòng)于(yú)民族乐队和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相(xiāng)品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前(qián)一(yī)按音之(zhī)后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦(xián)身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择(zé)一较(jiào)方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同(tóng)一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右(yòu)手(shǒu)指法中最基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法的琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面的(de)弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相(xiāng)到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用拨(bō)子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮(zhē)面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其(qí)传(chuán)派的(de)形成，是(shì)因(yīn)其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余改革反过(guò)来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发(fā)展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺(yì)术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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