韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友的注视(shì)下(xià)。网友戏称(chēng)，微(wēi)博(bó)成了SM和其(qí)收(shōu)购公司(sī)的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变化(huà)最大的则是韩国的(de)女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩(hán)国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和(hé)当时(shí)大热(rè)的男(nán)团(tuán)抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的(de)白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时(shí)代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝(cháng)试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的(de)少女时代一度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的(de)高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实力成为了二代团(tuá0031是哪个国家的区号啊，00371是哪个国家的区号n)中独(dú)具影(yǐng)响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界范围内(nèi)的(de)爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了(le)推(tuī)动少女时代(dài)的曝光度(dù)，让她们(men)经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众(zhòng)在她(tā)们(men)表演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的(de)强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度(dù)还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破(pò)。但随着女团服装越(yuè)来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直接(jiē)性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至(zhì)无法通过电(diàn)视台的审核，有不少这(zhè)段时期(qī)的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力(lì)，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的(de)风格变得更(gèng)多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到(dào)影响(xiǎn0031是哪个国家的区号啊，00371是哪个国家的区号g)，迎(yíng)合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大的营(yíng)销转变。

在过(guò)去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接受着(zhe)大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传(chuán)递更(gèng)完整(zhěng)、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研(yán)究韩国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ0031是哪个国家的区号啊，00371是哪个国家的区号)们一直喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代(dài)女性(xìng)的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团(tuán)体的(de)利润都低于男子(zi)团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场(chǎng)追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张(zhāng)韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞(wǔ)容易(yì)被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得(dé)成(chéng)功(gōng)后，进而取(qǔ)得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而男(nán)团(tuán)一直更注(zhù)重提高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这样的(de)局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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