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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(z关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗òu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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