柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思)漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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