恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因-绿茶通用站群

恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士乐的(de)基(jī)本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一(yī)种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的(de)勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在(zài)新恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragt恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因ime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它(tā)们惯常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间(jiān)形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售(shòu)量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生(shēng)的(de)新奇的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最高音(yīn)区(qū)的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和(hé)弦(xián)的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气(qì)质太温顺(shùn)了(le)，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制上(shàng)都尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器(qì)仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是(shì)三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还(hái)加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是(shì)它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们与任(rèn)何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或人(rén)声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌(gē)，就(jiù)会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利(lì)用这种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz