雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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