古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(y为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机ǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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