未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗-绿茶通用站群

未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是(shì)爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到(dào)小依次(cì)是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一个(gè)等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部(bù)港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化(huà)和(hé)欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁(dīng)爵(jué)士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了(le)报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的(de)报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一(yī)下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在(zài)正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把(bǎ未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如(rú)果用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗你就(jiù)一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与规律(lǜ)的(de)低音声部之间形(xíng)成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是完全建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的(de)乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每(měi)一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数(shù)目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人(rén)们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任(rèn)何传统(tǒng)音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅(fú)度的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中最常用的是不(bù)同于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住(zhù)在美(měi)国南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑人的(de)音(yīn)乐家。