南(nán)音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳(tiào)，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和手背面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是(shì)在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按(àn)音之(zhī)后(hòu)，接(jiē)着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前(qián)面一(yī)音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按(àn)弦时，则(zé)用无(wú)名(míng)指(zhǐ)搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在(zài)同一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法(fǎ)中最基(jī)础(chǔ)、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)大指外(wài)侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的(de)演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节(jié)奏的快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：压在玻璃窗边c，在窗户边c用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的(de)弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求(qiú)琵琶(pá)乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发(fā)展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和(hé)发(fā)展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)传派艺(yì)术(shù)的(de)存在和发展。

　　参(cān)压在玻璃窗边c，在窗户边c考资(zī)料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

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