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岳飞满江红多少字不含标点,岳飞《满江红》多少字加标点

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公岳飞满江红多少字不含标点,岳飞《满江红》多少字加标点子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声岳飞满江红多少字不含标点,岳飞《满江红》多少字加标点回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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