世界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排名，世界(ji蓝宝石的寓意是什么è)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

　　关于世界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介以及世界十大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)有哪些，世界十大名画简介，世界(jiè)十(shí)大名画油画，世界十大名画(huà)家等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的(de)，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了(le)立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多(duō)言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓(yù)里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕(rào)着整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的(de)就(jiù)是这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个(gè)人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻画(huà)的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是(shì)无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥(gē)将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被(bèi)人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或(huò)者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对于生活(huó蓝宝石的寓意是什么)的未来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一画派(pài)的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫(mò)奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美与真(zhēn)实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅画起了(le)个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊(hú)糊(hú)看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画

未经允许不得转载：绿茶通用站群 蓝宝石的寓意是什么