南(nán)音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需(xū)要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是(shì)在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取(qǔ)势将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与(yǔ)前(qián)面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前一(yī)按音之(zhī)后，接着(zhe)在(zài)相品位上(shàng)作(zuò)向左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个(gè)较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上(shàng)，用六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写(yòng)中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写(zài)左手(shǒu)食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便(biàn)的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇(mǔ)指指甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端(duān六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写)）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到(dào)六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨(bō)子到(dào)用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来(lái)时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传(chuán)派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特点的(de)不(bù)同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶(pá)乐(lè)器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏(zòu)技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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