雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的>

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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