好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来-绿茶通用站群

好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的(de)意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也(yě)成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面(mià好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来n)的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它(tā)把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡(gòng)献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的(de)，但是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪(jì)初源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来)想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这(zhè)个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美(měi)国的(de)一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音(yīn)部始终(zhōng)存在(zài)，使得(dé)爵士乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的基(jī)础之上，只是(shì)更(gèng)加自(zì)由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不(bù)同(tóng)的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期(qī)的(de)爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号(hào)和(hé)两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固(gù)定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带(dài)中经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士乐(lè)的另一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们(men)绝不(bù)会(huì)将它们(men)与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就(jiù)会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们的(de)后代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。