柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上2197的立方根是多少，216的立方根是多少(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)2197的立方根是多少，216的立方根是多少么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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