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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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