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充电宝100wh等于多少毫安世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)名(míng)，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安(ān)和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世(shì)纪(jì)的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了(le)三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōn充电宝100wh等于多少毫安g)无数(shù)未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意(yì)思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西(xī)班(bān)牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对(duì)个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为了随处(chù)可(kě)见的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最(zuì)简单的(de)东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当的充电宝100wh等于多少毫安(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的(de)才华(huá)，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立(lì)体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟使法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚(shèn)而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了(le)极大的共鸣。