春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节不知又有谁还(hái)能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃(táo)李花了(le)，而今人(rén)却(què)依(yī)旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍，真(zhēn)是(shì)可(kě)怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)当年(nián)曾(céng)与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子(zi)感伤落(luò)花(huā)，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子(zi)的未(wèi)来不免是白头老翁的(de)今日，白头(tóu)老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会下层的(de)男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提出应该同(tóng)病相怜(lián)，具(jù)有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤(shāng)的(de)，实(shí)际(jì)上是由大自然的(de)变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光(guāng)的流逝(shì)而感叹(tàn)红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十(shí)句(jù)，概括叙述(shù)白头翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子(zi)王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌的(de)艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自东汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人们(men)爱惜诗人的(de)才华(huá)，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃(qì)她(tā)的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首(shǒu)诗则从(cóng)女(nǚ)子写(xiě)到老翁(wēng)，咏反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序叹青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就(jiù)像每(měi)年(nián)春季如约而(ér)至，到了(le)花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)租运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时(shí)令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把(bǎ)大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先(xiān)观察自然的变(biàn)化，发明了“二十(shí)四(sì)节(jié)气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三(sān)候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出(chū)自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年(nián)花(huā)开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今(jīn)人却依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘(piāo)零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正(zhèng)值(zhí)青(qīng)春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死(sǐ)之人(rén)的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公(gōng)子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春(chūn)行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能(néng)保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前(qián)。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头(tóu)老翁(wēng)遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的(de)往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的(de)流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事(shì)变化反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风(fēng)”则揭示(shì)人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下(xià)花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时(shí)进一(yī)步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而(ér)增强了(le)诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府(fǔ)歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二句(jù)是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光流(liú)逝(shì)的无(wú)情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜人(rén)，其(qí)中也包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐(lè)府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之(zhī)问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中国人特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约(yuē)而(ér)至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春”。

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