雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况(ku山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022àng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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