雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎ初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法n)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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