柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。<本初是谁/p>

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán本初是谁)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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