柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕　　

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qín为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕g)得(dé)以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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