京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄(líng)、性格(gé)、身份的(de)女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社(shè)会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下(xià)几种角色(sè):以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物(wù)质文(wén)化遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活(huó)现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京(jīng)剧(jù)和(hé)某些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是(shì)加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型的(de)人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本上(shàng)分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角色的(de)五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为表(biǎo)现手段的图案艺术了2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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