古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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