他(tā)主张中(zhōng)国(guó)要强盛，只(zhǐ)有发展民族工商业，学习(xí)西方资产阶级的政(zhèng)治(zhì)制度。

　　主要成(chéng)就

　　公(gōng)开提出废科举、兴学(xué)校、开矿藏(cáng)、修(xiū)铁路(lù)、办工(gōng)厂(chǎng)、改官(guān)制等变法维新(xīn)的主张。

　　写(xiě)文章(zhāng)抨击清(qīng)政府的(de)卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变法，失败后被杀，年(nián)仅(jǐn)三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和(hé)康(kāng)广仁(rén)并称为“戊戌六(liù)君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好(jiā)积弱当有(yǒu)勇士(shì)赴(fù)汤蹈(dǎo)火，才能震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同(tóng)是明知不可(kě)为而为(wèi)之，是(shì)大(dà)义(yì)。

河流大(dà)野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平运用了什么修辞手(shǒu)法有什么作用？

　　这句是拟(nǐ)人的(de)手法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟(nǐ)人(rén)的写到(dào)河(hé)流像(xiàng)是有脾气一样(yàng)嫌弃被束缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔(kuò)险峻的背(bèi)景(jǐng)，就把潼关(guān)写活了。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙地结合(hé)起来，融进了诗人(rén)要求冲(chōng)破约束的奔放(fàng)情怀，是(shì)自我性格含蓄(xù)而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的(de)诗人即高(gāo)山、大河(hé)，高山、大河即是诗人(rén)。

　　因为诗人已(yǐ)把自己的精(jīng)神投射到(dào)了(le)高山、大河之上(shàng)，在高度的审(shěn)美愉悦中，诗人(rén)已与高(gāo)数(shù)锋山、大河进入了同一(yī)状(zhuàng)态，彼此(cǐ)相融，浑然不分而(ér)这“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄(huáng)河(hé)，高山(shān)，即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇(qí)磊落(luò)胸(xiōng)怀的写照是诗人特有的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂(áng)扬(yáng)的心态的外(wài)化。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào)

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘(huì)了潼关一(yī)带山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折射(shè)出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首(shǒu)句以一自然堂雪域精粹适合什么年龄，自然堂紫色和蓝色哪个好(yī)种远景式的(de)遥(yáo)望，展现潼关一带苍(cāng)茫雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接(jiē)着(zhe)，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听觉形象补充了(le)前一句所造(zào)成的视觉(jué)形象，进一步渲染出潼(tóng)关一(yī)带(dài)独具(jù)的氛围，而且打破(pò)了(le)原先(xiān)画(huà)面的静(jìng)态，给(gěi)全(quán)诗(shī)增添(tiān)了一种动感。

　　对于久处(chù)书斋的文弱书(shū)生来说，萧瑟秋(qiū)风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦(yì)武的诗人来说(shuō)，秋风中(zhōng)那矫健(jiàn)的马蹄声(shēng)却更能催动(dòng)豪(háo)情。

　　他在壮阔的天(tiān)地间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜，感到痛(tòng)快(kuài)，腊亩(mǔ)感(gǎn)到精神上的极大的自由(yóu)。

　　接下来的三、四句，则转(zhuǎn)从河和(hé)山方面来(lái)写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿(zī)态(tài)：那从群山中(zhōng)冲决而出的黄河，尽管已奔(bēn)入(rù)辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河(hé)岸；而(ér)西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也(yě)在力戒平坦，一更比一峰高。

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