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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(lshe always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态e)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐she always后面加动词原形吗，always后面加动词什么形态(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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