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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　姐弟恋一般谁会更粘人，姐弟恋一般谁会更粘人一些　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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