雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiā周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人n)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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