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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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  “十(shí)指一升等于多少毫升应该是1000,一升等于多少毫升ml不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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